Klangbeispiele für den modularen Synthesizer

Hier stehen alle 84 Beispiele aus der Bibliothek von ModuloOne zum Lesen, jedes mit seiner Notiz: was es zeigt, was sich daran ausprobieren lässt und wie es aus Modulen und Kabeln gebaut ist. Davor der Grundkurs, in dem die Kabel selbst gesteckt werden. „Im Generator öffnen“ lädt ein Beispiel auf die Arbeitsfläche, zum Anhören und Weiterbauen.

Grundkurs

Zwölf Lektionen zum Selbststecken. Teil 1 führt in sieben Schritten vom ersten Ton über Filter, Hüllkurve, Sequenzer und LFO bis zu Echo und Hall, jede Lektion beginnt mit der Lösung der vorigen. Teil 2 zeigt in fünf Lektionen für sich die übrigen Module.

Lektion 1: Ein Ton

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Oszilloskop

Neu in dieser Lektion

Ein Oscillator erzeugt einen Ton. Hörbar wird er erst, wenn ein Kabel ihn mit Main Out verbindet. Das Oszilloskop zeigt, wie seine Schwingung aussieht.

Aufgaben

Falls der Ton noch aus ist: oben „Audio starten“. Dann vom Ausgang OUT des Oscillators zum Eingang IN von Main Out ziehen (am Handy: erst OUT antippen, dann IN). Das Kabel steckt, ein Dauerton erklingt.
Ein zweites Kabel vom selben OUT zum IN des Oszilloskops. Ein Ausgang darf an beliebig viele Eingänge.
Frequenz drehen, dann die Wellenformen durchschalten. Bei „Puls“ zusätzlich die Pulsbreite drehen: Der Klang wird dünner, im Oszilloskop wird der Puls schmaler.

Wenn es still bleibt

Läuft der Ton (Knopf oben)? Steckt das Kabel in IN von Main Out? Ein falsches Kabel anklicken, es verschwindet.

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In der Bibliothek unter „Grundkurs“: Lektion 2 schickt den Ton durch ein Filter.

Lektion 2: Filter

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Rauschen, Filter, Oszilloskop

Neu in dieser Lektion

Ein Filter nimmt dem Klang Frequenzen weg. Der Tiefpass lässt die tiefen durch, der Klang wird dunkler. Verkabelt ist, was Lektion 1 ergeben hat; Filter und Rauschen liegen noch frei.

Aufgaben

Das Kabel vom Oscillator zu Main Out anklicken, es verschwindet. Dann OUT des Oscillators an IN des Filters, OUT des Filters an IN von Main Out.
Cutoff langsam zudrehen: Der Klang wird dunkler. Das Oszilloskop zeigt weiter den Sägezahn vor dem Filter, Main Out die Welle danach: Sie wird runder. Dann Resonanz auf 10, am Cutoff pfeift es.
Rauschen statt Oscillator: das Kabel vom Oscillator zum Filter anklicken, OUT des Rauschens an IN des Filters. Im Tiefpass rauscht es wie Brandung. Dann Typ Bandpass, Resonanz auf 1, Cutoff langsam drehen: Wind. Er ist leiser, weil nur ein schmales Band durchkommt.

Wenn es still bleibt

Steckt am Ende der Kette ein Kabel in Main Out? Mit dem Cutoff ganz unten lässt der Tiefpass kaum etwas durch.

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Lektion 3: Töne mit Anfang und Ende.

Lektion 3: Hüllkurve und VCA

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Verstärker (VCA), Tastatur, Hüllkurve (ADSR), Oszilloskop

Neu in dieser Lektion

Die Tastatur gibt dem Oscillator die Tonhöhe (NOTE). Noch klingt der Ton ununterbrochen: Der VCA lässt ihn durch, solange nichts an seinem MOD steckt. Eine Hüllkurve öffnet und schließt ihn bei jedem Anschlag.

Aufgaben

GATE der Tastatur an START der Hüllkurve, MOD der Hüllkurve an MOD des VCA. Jetzt klingt es nur, solange eine Taste gedrückt ist (Maus oder Rechnertastatur).
Attack auf 1 s: Der Ton schwillt an. Sustain 0 und Release 0,1 s: gezupft. Release 2 s: Er klingt nach.
Das Kabel zum Oszilloskop anklicken und neu von MOD der Hüllkurve anlegen: Beim Spielen zeigt es ihre Form. Zum Schluss MOD der Hüllkurve zusätzlich an MOD des Filters: Jeder Ton beginnt heller.

So funktioniert es

GATE ist offen, solange die Taste gedrückt ist. Die Hüllkurve steigt dann an (Attack), fällt auf Sustain (Decay) und klingt nach dem Loslassen aus (Release).

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Lektion 4: Der Sequenzer spielt von selbst.

Lektion 4: Sequenzer

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Verstärker (VCA), Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR), Oszilloskop

Neu in dieser Lektion

Statt der Tastatur spielt ein Step-Sequenzer. Er läuft im Tempo durch seine Schritte und gibt bei jedem aktiven Schritt NOTE und GATE aus. Hüllkurve, VCA und Filter sind verkabelt wie am Ende von Lektion 3.

Aufgaben

NOTE des Sequenzers an IN des Oscillators, GATE an START der Hüllkurve.
Schritte anklicken schaltet sie an und aus. Ziehen oder Mausrad über einem Schritt ändert die Tonhöhe. BPM drehen.
Die Tonleiter steht auf Moll-Pentatonik: „Würfeln“ erfindet neue Töne, die zusammenpassen. Dann Legato an und Glide auf 0,15 s: Aufeinanderfolgende Schritte werden ein Ton, der von Note zu Note rutscht.

Wenn es still bleibt

Ohne Kabel an GATE schlägt die Hüllkurve nie an, der VCA bleibt zu.

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Lektion 5: Ein LFO dreht an den Reglern.

Lektion 5: LFO

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Verstärker (VCA), LFO, Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR), Oszilloskop

Neu in dieser Lektion

Ein LFO schwingt so langsam, dass man ihn nicht als Ton hört. Er dreht stattdessen an Reglern. Der Oscillator steht jetzt auf Puls, das Oszilloskop zeigt wieder seine Welle.

Aufgaben

MOD des LFO an PWM des Oscillators: Die Pulsbreite wandert, der Klang schwebt. Im Oszilloskop wird der Puls breiter und schmaler.
MOD des LFO zusätzlich an MOD des Filters: Der Cutoff wandert mit, die Marke am Cutoff-Regler zeigt, wie weit. Frequenz des LFO auf 4 Hz: Aus dem Wandern wird ein Flattern.
Ein drittes Kabel an IN des Oscillators, Frequenz 5 Hz, Tiefe 3 %: Vibrato. Pulsbreite und Cutoff bewegen sich jetzt kaum noch, denn ein LFO hat eine Tiefe für alle Ziele. Wer beides will, nimmt einen zweiten LFO.

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Lektion 6: Echo, links und rechts.

Lektion 6: Echo im Stereo

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Mixer, Verstärker (VCA), Delay (Echo), LFO, Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR), Oszilloskop

Neu in dieser Lektion

Ein Mixer führt zwei Signale zusammen und setzt jedes einzeln zwischen links und rechts (Pan). Ein Delay wiederholt, was hineingeht. Am besten mit Kopfhörern.

Aufgaben

Das Kabel vom VCA zu Main Out anklicken. Dann OUT des VCA an A des Mixers, OUT des Mixers an IN von Main Out.
OUT des VCA zusätzlich an IN des Delay, OUT des Delay an B des Mixers. Pan A auf L 60, Pan B auf R 60: Das Echo antwortet von der anderen Seite. Das Delay steht auf Anteil 100 %, es gibt nur die Wiederholungen aus.
Autopan: MOD des LFO zusätzlich an MOD des Mixers, Pan A auf M. Eingang A wandert langsam zwischen links und rechts.

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Lektion 7: Raum und Zufall.

Lektion 7: Raum und Zufall

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Mixer, Verstärker (VCA), Delay (Echo), Hall, LFO, Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR), Sample & Hold, Oszilloskop

Neu in dieser Lektion

Hall stellt den Klang in einen Raum. Sample & Hold würfelt bei jedem Anstoß einen Wert und hält ihn bis zum nächsten.

Aufgaben

Das Kabel vom Mixer zu Main Out anklicken. OUT des Mixers an IN des Halls, OUT des Halls an IN von Main Out. Dauer auf 5 s: Aus dem Zimmer wird eine Halle.
GATE des Sequenzers zusätzlich an TRIG von Sample & Hold, MOD von Sample & Hold an MOD des Filters: Jeder Schritt klingt anders hell. Bereich drehen.
Den Patch unter „Eigene Patches“ speichern. Er bleibt in diesem Browser.

Wie es weitergeht

Oben „Canvas leeren“ und selbst bauen, in der Bibliothek stöbern oder mit Teil 2 des Grundkurses weitermachen: Er zeigt Module, die hier noch fehlen.

Teil 2, Lektion 1: Verzerrer

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Verzerrer, Oszilloskop

Neu in dieser Lektion

Teil 2 zeigt die Module, die der erste Teil auslässt, jede Lektion mit einem kleinen Patch für sich. Ein Verzerrer verformt die Welle, und jede Verformung bringt Obertöne mit. Am Sinus ist das am besten zu sehen, er hat selbst keine. Das Oszilloskop „Osc“ zeigt ihn vor dem Verzerrer.

Aufgaben

Das Kabel vom Oscillator zu Main Out anklicken, es verschwindet. Dann OUT des Oscillators an IN des Verzerrers, OUT des Verzerrers an IN von Main Out und an IN des Oszilloskops „Dist“. Stärke langsam auf 100: In „Dist“ werden die Kuppen flach, aus dem Sinus wird nach und nach ein Rechteck.
Auf die Anzeige im Main Out klicken, bis „Spektrum“ steht. Stärke auf 0: Neben der hohen Spitze des Grundtons steht nur eine kleine. Wieder auf 100: Rechts davon wächst eine ganze Reihe, die Obertöne.
Art auf Falten, Stärke langsam von 0 auf 100: Die Kuppen bekommen erst eine Delle, dann klappen sie mehrfach um, und eine Gruppe von Obertönen steht so hoch wie der Grundton. Dann Art auf Stufen, wieder von 0 auf 100: Aus der Welle wird eine Treppe, die immer gröber wird. Im Spektrum erscheinen Spitzen, die zu keinem Oberton gehören, auch links vom Grundton.

So funktioniert es

Sättigung drückt die Kuppen der Welle zusammen, Falten klappt sie zurück, Stufen hält jeden Wert kurz fest. Die Lautstärke gleicht der Verzerrer selbst aus. Wie stark er wirkt, hängt auch davon ab, wie laut der Klang ankommt.

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Teil 2, Lektion 2: Der Ringmodulator multipliziert zwei Klänge.

Teil 2, Lektion 2: Ringmodulator

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Ringmodulator, Oszilloskop

Neu in dieser Lektion

Der Ringmodulator multipliziert zwei Klänge miteinander. Ist der zweite sehr langsam, schwankt nur die Lautstärke des ersten; ist er schnell, entstehen neue Töne. Zu hören ist Oscillator „A“. Oscillator „B“ steht auf 20 Hz und ist zwei Oktaven nach unten transponiert, er schwingt also fünfmal je Sekunde.

Aufgaben

Das Kabel von „A“ zu Main Out anklicken, es verschwindet. Dann OUT von „A“ an A des Ringmodulators, OUT von „B“ an B, OUT des Ringmodulators an IN von Main Out und an IN des Oszilloskops. Der Ton flattert, im Oszilloskop schwillt die Welle an und ab: zehnmal je Sekunde, zweimal je Schwingung von „B“.
Auf die Anzeige im Main Out klicken, bis „Spektrum“ steht: eine Spitze. Transponierung an „B“ langsam auf 0: Das Flattern wird schneller und geht in ein Schnarren über, die Spitze teilt sich. Dann Frequenz an „B“ langsam auf 100: Die beiden Spitzen laufen auseinander, aus dem Schnarren werden zwei Töne. Der Ton von „A“ läge dazwischen, er fehlt. Anteil am Ringmodulator auf 50: Seine Spitze steht wieder da. Zurück auf 100.
Wellenform an „A“ auf Sägezahn, Frequenz an „B“ auf 440: Das Spektrum zeigt wieder eine geordnete Reihe wie bei einem einzelnen Ton, im Oszilloskop steht ein Muster, das sich wiederholt. Dann Frequenz an „B“ auf 300: Die Spitzen stehen unregelmäßig, die tiefste weit links, und im Oszilloskop wiederholt sich nichts mehr, das Bild bleibt unruhig. Die Töne passen nicht mehr zueinander; so entstehen Glocken- und Metallklänge.

Neu in dieser Lektion

Zufall kommt hier aus zwei Quellen. Der Regler Zufall am Sequenzer lässt Schritte ausfallen. Sample & Hold würfelt bei jedem Impuls an TRIG einen Wert und hält ihn bis zum nächsten; Lektion 7 hat es am Filter gezeigt. Zu hören ist die Melodie aus der vorigen Lektion.

Aufgaben

Zufall am Sequenzer auf 30: Etwa jeder dritte Ton fällt aus, in jedem Durchlauf an anderer Stelle. Das Lauflicht läuft weiter, auf einem ausgefallenen Schritt ist es gestrichelt. Auf 100: Stille. Zurück auf 30.
GATE des Sequenzers zusätzlich an TRIG von Sample & Hold, MOD von Sample & Hold an MOD des Filters und an IN des Oszilloskops: Jeder Ton klingt anders hell, das Oszilloskop zeichnet eine Treppe. Fällt ein Ton aus, bleibt die Stufe stehen. Dann das Kabel an TRIG anklicken, es verschwindet, und CLOCK des Sequenzers an TRIG: Jetzt kommt mit jedem Schritt eine neue Stufe, auch mit den ausgefallenen.
Glätten auf 0,1: Der Wert springt nicht mehr, er läuft in einem Bogen zum neuen. Auf 0,5: Aus der Treppe wird eine wandernde Kurve, die Helligkeit schwankt weich. Die Ausschläge sind kleiner geworden; Bereich auf 100 macht sie wieder größer.

So funktioniert es

GATE gibt nur dann einen Impuls, wenn ein Ton spielt, CLOCK mit jedem Schritt. Sample & Hold würfelt Werte zwischen minus und plus Bereich; am Filter schieben sie den Cutoff nach unten oder oben. Mit Glätten gleitet der Wert zum neuen. Kommt der nächste Impuls, bevor er dort ist, gleitet er von da aus weiter.

Wie es weitergeht

Das war die letzte Lektion des Grundkurses. Oben „Canvas leeren“ und selbst bauen oder in der Bibliothek stöbern: Jedes Beispiel hat eine Notiz mit Vorschlägen zum Ausprobieren. Mehr Zufall zeigen dort „Zufallsmelodie“ und „Filter im Takt“.

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Interaktiv

Instrumente zum Spielen auf der Computertastatur oder am Bildschirm.

Cembalo

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Mixer, Verstärker (VCA), Hall, Tastatur, Hüllkurve (ADSR)

Was es zeigt

Ein Cembalo in zwei Oktaven: Seine Saiten werden gezupft, nicht angeschlagen. Das klingt dünn, hell und spitz, und jeder Ton beginnt mit einem kurzen Anriss. Zwei Register lassen sich wie am echten Instrument zu- und abschalten.

Die Tastatur spielt einstimmig und ohne Anschlagstärke. Das passt hier: Auch beim echten Cembalo klingt jede Taste gleich laut, egal wie fest man drückt.

Zum Ausprobieren

Oben „Audio starten“, dann auf der Rechnertastatur spielen, am besten kurze, perlende Töne.
Pegel B des Mixers auf 0: Nur das 8′-Register bleibt, der Klang wird schlanker und leiser.
Cutoff des Tiefpasses auf 800: Das klingt wie der Lautenzug, ein Filzstreifen, der die Saiten abdämpft.
Cutoff des Hochpasses auf 20: Das Fundament kommt zurück, das Cembalo klingt fast wie ein Klavier.
Decay der Hüllkurve „Filter“ auf 1: Der Anriss wird zum langen Wah.

So funktioniert es

NOTE geht an zwei Sägezähne, einen auf dem Ton und einen eine Oktave höher. Der Mixer legt beide zusammen, der Hochpass macht sie dünn. GATE startet zwei Hüllkurven: eine sehr kurze öffnet den Tiefpass für den Anriss, die andere lässt die Lautstärke verklingen. Release ist der Dämpfer beim Loslassen.

Zwei Register

Ein Cembalo hat für jede Taste mehrere Saiten, jede Reihe heißt Register oder Chor. Die Namen kommen von der Orgel: 8′ (acht Fuß) klingt auf dem Ton, der gegriffen wird, 4′ eine Oktave höher.

Hier ist jedes Register ein Sägezahn, der Mixer ist der Registerzug: Pegel A für 8′, Pegel B für 4′. Das 4′ ist um 4 Cent verstimmt, denn zwei Saitenchöre stimmen nie ganz gleich.

Weil das Cembalo keine Anschlagstärke kennt, war das Zuschalten von Registern früher der Weg zu laut und leise: ganze Abschnitte wechseln die Stärke auf einen Schlag, man nennt das Terrassendynamik.

E-Piano mit Tremolo

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Verstärker (VCA), Hall, LFO, Tastatur, Hüllkurve (ADSR), Mod-Mischer

Was es zeigt

Ein E-Piano der Siebziger: glockig im Anschlag, weich im Ausklang, dazu das typische Tremolo. Die Tastatur spielt einstimmig und ohne Anschlagstärke. Den Anschlag übernimmt deshalb der Streifen: Je weiter rechts, desto härter und bissiger klingt jeder Ton.

Zum Ausprobieren

Oben „Audio starten“, dann auf der Rechnertastatur spielen.
Streifen ganz nach links: ein sanfter, runder Ton. Ganz nach rechts: Die Töne bellen beim Anschlag.
Tiefe des LFO auf 0: Das Tremolo ist aus. Frequenz des LFO auf 7: Es flattert.
Decay der Hüllkurve „Mod 1“ auf 1: Der Biss bleibt länger stehen.
„Halten“ an: Die Töne klingen nach dem Loslassen weiter wie mit Pedal.

So funktioniert es

NOTE geht an zwei Oscillatoren. Der erste verbiegt über den FM-Eingang die Frequenz des zweiten, das macht den Klang glockig. Wie stark, bestimmen zwei VCAs hintereinander: „Mod 1“ mit einer kurzen Hüllkurve, „Mod 2“ mit dem Streifen. Hinter dem Oscillator „Carrier“ folgen die VCAs „Amp“ für die Lautstärke und „LFO“ für das Tremolo.

Anschlag und Tremolo

Bei einem echten E-Piano klingt ein Ton umso heller, je härter man die Taste trifft. Hier stellt der Streifen das ein: Er ist an den CV des VCA „Mod 2“ gesteckt. Bei 0 lässt dieser VCA nichts durch und es bleibt ein reiner Sinus, bei 1 kommt der volle Biss.

Das Tremolo macht der LFO. Er schwingt zwischen −1 und +1; der Mod-Mischer nimmt davon ein Viertel und legt drei Viertel dazu. So schwankt die Lautstärke zwischen halb und voll. Direkt am VCA würde der LFO auch unter null ziehen, und der Ton pulsierte doppelt so schnell.

Flügel

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Mixer, Verstärker (VCA), Hall, Tastatur, Hüllkurve (ADSR)

Was es zeigt

Ein Konzertflügel in zwei Oktaven: Jeder Ton ist beim Anschlag hell und wird beim Ausklingen dunkler. Dafür sorgt eine zweite Hüllkurve, die nur das Filter steuert. „Halten“ an der Tastatur ist das rechte Pedal. Die Tastatur spielt einstimmig und ohne Anschlagstärke, jede Taste klingt gleich laut.

Zum Ausprobieren

Oben „Audio starten“, dann auf der Rechnertastatur spielen. Auch ein gehaltener Ton verklingt, wie beim echten Flügel.
Kurz antippen, einmal ohne und einmal mit „Halten“: Ohne dämpft das Loslassen den Ton, mit klingt er aus wie bei getretenem Pedal.
Decay der Hüllkurve „Filter“ auf 2: Der Ton bleibt länger hell. Auf 0,2: Er wird sofort dumpf.
Cutoff des Filters senken: Der Flügel steht hinter einem Vorhang.
Anteil des Halls auf 0: Der Saal ist weg, es bleibt ein trockenes Studio.

So funktioniert es

NOTE geht an einen Sägezahn und ein Dreieck, der Mixer legt beide zusammen. GATE startet zwei Hüllkurven, eine am VCA für die Lautstärke und eine am Filter für die Klangfarbe. Beide haben Sustain 0, der Ton verklingt also auch bei gehaltener Taste; Release bestimmt, wie schnell der Dämpfer beim Loslassen greift.

Warum der Ton dunkler wird

Eine angeschlagene Saite schwingt in vielen Obertönen zugleich. Die hohen verlieren ihre Kraft schneller als der Grundton, deshalb klingt ein Klavierton erst hell und brillant und dann immer runder.

Hier übernimmt das die Hüllkurve „Filter“: Sie öffnet das Filter beim Anschlag auf knapp 2 kHz und schließt es in 0,8 s auf 1 kHz. Die Hüllkurve „Amp“ lässt die Lautstärke erst in 2 s abfallen. Mit nur einer Hüllkurve für beides würde der Ton gleichmäßig leiser, aber nicht dunkler.

Für Elise zum Antippen

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Verstärker (VCA), Step-Sequenzer, Tastatur, Hüllkurve (ADSR)

Was es zeigt

Die Töne von „Für Elise“ stehen im Sequenzer, den Rhythmus spielt man selbst: Jeder Tastendruck holt den nächsten Ton. Welche Taste, ist egal.

Zum Ausprobieren

Oben „Audio starten“, dann eine Taste der Rechnertastatur im Rhythmus der Melodie tippen. Das Lauflicht im Sequenzer zeigt, wo man gerade ist.
Zwei Tasten im Wechsel spielen und die nächste drücken, bevor die vorige los ist: Die Pendelfigur e–dis–e klingt gebunden, die Hüllkurve schlägt nicht neu an.
Eine Taste lange halten: Der Ton klingt leise weiter, bis man loslässt.
BPM des Sequenzers verstellen: Es ändert sich nichts, das Tempo kommt von der Tastatur.
Oktave des Grundtons im Sequenzer von 4 auf 5: dieselbe Melodie, eine Oktave höher.

So funktioniert es

GATE der Tastatur geht an zwei Ziele: an die Hüllkurve, die den Ton öffnet, solange die Taste gedrückt ist, und an SYNC des Sequenzers. Jeder Anschlag rückt ihn einen Schritt weiter, sein eigener Takt ruht. NOTE des Sequenzers stellt die Tonhöhe, NOTE der Tastatur bleibt frei. Alle 32 Schritte sind belegt, denn ein leerer Schritt brächte beim Tippen nur den vorigen Ton noch einmal. Damit das Thema hineinpasst, fehlt der zweiten Pendelfigur ihr Auftakt.

Glockenspiel

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Ringmodulator, Verstärker (VCA), Hall, Tastatur, Hüllkurve (ADSR)

Was es zeigt

Ein Glockenspiel aus Metallstäben: hell und klar im Anschlag, danach ein langer, reiner Nachklang. Gespielt wird zwei Oktaven hoch, ab C5. „Halten“ ist eingeschaltet, denn ein angeschlagener Stab schwingt frei aus, egal wie lange man die Taste drückt. Die Tastatur spielt einstimmig und ohne Anschlagstärke.

Zum Ausprobieren

Oben „Audio starten“, dann auf der Rechnertastatur spielen, am besten kurz antippen.
„Halten“ aus: Jetzt dämpft das Loslassen den Stab, wie eine Hand, die ihn festhält.
Anteil des Ringmodulators auf 0: Es bleibt ein reiner Sinus, eher Flöte als Metall. Auf 100: Der Grundton verschwindet, der Klang wird schräg.
Transponierung am Oscillator „B“ ändern: Aus dem Glockenspiel wird eine Kuhglocke, ein Gong oder ein Spielzeug.
Decay der Hüllkurve „B“ auf 2,5: Das Metall klingt so lange nach wie der Grundton.

So funktioniert es

NOTE geht an zwei Oscillatoren, der zweite ist fast vier Oktaven höher gestimmt. Der Ringmodulator verrechnet beide zu den metallischen Obertönen. Zwei Hüllkurven teilen sich die Arbeit: Die kurze lässt die Obertöne verklingen, die lange den ganzen Ton.

Warum es nach Metall klingt

Eine Saite schwingt in ganzzahligen Vielfachen ihres Grundtons, das klingt harmonisch. Ein Metallstab nicht: Sein kräftigster Oberton liegt beim 2,76-Fachen, und das hört man als Metall.

Der Ringmodulator multipliziert zwei Töne. Heraus kommen ihre Summe und ihre Differenz. Der Oscillator „B“ liegt beim 3,76-Fachen des Grundtons, die Differenz landet also genau beim 2,76-Fachen, die Summe beim 4,76-Fachen. Bei Anteil 50 bleibt der Grundton zur Hälfte stehen.

Der VCA „B“ vor dem Ringmodulator lässt die Obertöne in einer knappen halben Sekunde verklingen, danach bleibt fast nur der Grundton. So klingt auch ein echter Stab: erst hell, dann rein.

Jazz-Orgel

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Mixer, Verstärker (VCA), Verzerrer, LFO, Tastatur, Hüllkurve (ADSR), Mod-Mischer

Was es zeigt

Eine Jazz-Orgel nach Art der Hammond: drei Sinustöne als Zugriegel, die Perkussion im Anschlag, ein leichtes Zittern wie von einem drehenden Lautsprecher und der Modulationsstreifen als Schwellpedal. Ein Verzerrer am Ende raut sie an wie ein übersteuerter Verstärker. Die Tastatur spielt einstimmig, Akkorde gehen nicht.

Zum Ausprobieren

Oben „Audio starten“, dann auf der Rechnertastatur spielen. Tasten verbunden gespielt: Die Perkussion klingt nur beim ersten Ton.
Den Streifen nach links ziehen: Die Orgel wird leiser wie mit dem Schwellpedal. Ganz links bleibt ein Rest.
Die Pegel der beiden Mixer ändern: Das sind die Zugriegel (siehe Notiz „Zugriegel“).
Grundpegel des VCA „Perc“ auf 0: Der Anschlag verliert sein „Klock“. Decay der Hüllkurve „Perc“ auf 1: die langsame Perkussion.
Tiefe des LFO auf 0: Das Zittern verschwindet. Frequenz auf 0,8: der langsam drehende Lautsprecher.
Stärke am Verzerrer auf 0: die Orgel ohne Verzerrung, aus reinen Sinustönen.
Stärke am Verzerrer auf 100: Die Orgel wird heller und rauer.

So funktioniert es

NOTE geht an vier Oscillatoren, jeder ist anders transponiert. Die Mixer zählen drei davon zusammen. Der vierte läuft durch einen eigenen VCA, dessen Hüllkurve kein Sustain hat: Er klingt nur im Anschlag kurz mit, das ist die Perkussion. Die Hüllkurve „Amp“ setzt ohne Anschwellen ein und endet fast sofort, wie bei einer Orgel. Der LFO bewegt die Tonhöhe aller vier ein wenig. Hinter dem VCA „Amp“ drückt der Verzerrer (Sättigung, Stärke 40) die Spitzen der Welle flach. Das gibt den reinen Sinustönen neue Obertöne. Der Streifen regelt über den Mod-Mischer die Lautstärke am Main Out; dessen Versatz lässt sie nie ganz verschwinden.

Zugriegel

Mixer 1: A ist 16′ (eine Oktave tiefer), B ist 8′ (der Grundton). Mixer 2: A bringt beide zusammen, B ist 5⅓′ (die Quinte darüber). Die Perkussion ist 2⅔′ (Oktave und Quinte darüber).

Alle drei voll ergibt die Jazz-Einstellung „888“. Nur 8′ klingt wie eine Flöte, ohne 16′ wird der Ton dünner.

Kirchenorgel

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Mixer, Verstärker (VCA), Hall, Tastatur, Hüllkurve (ADSR), Mod-Mischer

Was es zeigt

Eine Kirchenorgel zum Selberspielen: drei Register, ein großer Kirchenraum als Hall und der Modulationsstreifen als Schwellpedal. Die Tastatur spielt einstimmig, Akkorde gehen nicht; die Fülle kommt aus dem Hall.

Zum Ausprobieren

Oben „Audio starten“, dann auf der Rechnertastatur spielen. Nach dem Loslassen klingt der Raum noch Sekunden nach.
Den Streifen nach links ziehen: Die Orgel wird leiser wie mit dem Schwellpedal. Ganz links bleibt ein Rest.
Die Pegel der beiden Mixer ändern: Das sind die Register (siehe Notiz „Register“).
Anteil des Halls auf 0: So klänge die Orgel ohne Kirche.
Cutoff des Filters höher drehen: Die Pfeifen klingen schärfer.

So funktioniert es

NOTE geht an alle drei Oscillatoren, jeder ist anders transponiert. Die Mixer zählen sie zusammen, das Filter nimmt den Rechteckwellen die Schärfe. Die Hüllkurve lässt jeden Ton kurz anschwellen wie eine Pfeife, die anspricht. Der Streifen regelt über den Mod-Mischer die Lautstärke am Main Out; dessen Versatz lässt sie nie ganz verschwinden.

Register

Mixer 1: A ist Subbass 16′ (eine Oktave tiefer, weiches Dreieck), B ist Prinzipal 8′ (der Grundton). Mixer 2: A bringt beide zusammen, B ist Oktave 4′ (eine Oktave höher).

Nur 8′ klingt schlicht, mit 4′ heller und kräftiger, mit 16′ voller im Bass – wie beim Ziehen der Registerzüge.

Selbst spielen

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Verstärker (VCA), Tastatur, Hüllkurve (ADSR), Sample & Hold

Was es zeigt

Ein einfacher Synthesizer zum Selberspielen: Tastatur, Oscillator, Filter, VCA und eine Hüllkurve. Dazu würfelt Sample & Hold bei jedem Anschlag eine etwas andere Helligkeit.

Zum Ausprobieren

Oben „Audio starten“, dann Tasten anklicken oder auf der Rechnertastatur spielen (Belegung unter den Tasten).
Wellenform wechseln: Sägezahn klingt hell, Sinus weich.
Cutoff und Resonanz des Filters drehen.
Attack und Release verlängern: Töne schwellen an und klingen nach.
Tasten gebunden spielen: nur der erste Anschlag setzt die Hüllkurve neu an.

So funktioniert es

NOTE gibt dem Oscillator die Tonhöhe, GATE hält die Hüllkurve offen, solange eine Taste gedrückt ist. Der Klang läuft durch Filter und VCA zum Main Out.

Ein Ausgang, zwei Ziele

Die Hüllkurve öffnet zugleich den VCA (Lautstärke) und das Filter (Helligkeit): jeder Ton beginnt laut und hell und wird beim Halten dunkler.

Zum Hören: das Kabel von der Hüllkurve zum CV des Filters anklicken, es verschwindet. Die Töne werden dann beim Halten nicht mehr dunkler.

Jeder Anschlag anders

GATE der Tastatur stößt auch Sample & Hold an. Es hält bei jedem Anschlag einen neuen Zufallswert, der den Cutoff um bis zu 590 Hz verschiebt: Derselbe Ton klingt mal dumpfer, mal heller. Am CV des Filters addiert er sich zur Hüllkurve. Auch gebunden gespielt würfelt jede Taste neu, obwohl die Hüllkurve nicht neu ansetzt.

Zum Hören: Bereich am Sample & Hold auf 0, alle Anschläge klingen wieder gleich. Auf 100 wird der Unterschied groß.

Synth-Bass

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Mixer, Verstärker (VCA), Verzerrer, Tastatur, Hüllkurve (ADSR), Mod-Mischer

Was es zeigt

Ein Bass aus dem Analog-Synthesizer: rund im Fundament, mit einem schmatzenden Filter im Anschlag. Ein Verzerrer am Ende raut ihn an. Gespielt wird eine Oktave tief, ab C2. Der Streifen ist ein Pitch-Bend: Er zieht den Ton bis zu einen Ganzton hoch oder runter und federt beim Loslassen zurück. Die Tastatur spielt einstimmig und ohne Anschlagstärke.

Zum Ausprobieren

Oben „Audio starten“, dann auf der Rechnertastatur spielen.
Gebunden spielen: Glide lässt die Töne ineinander rutschen, die Hüllkurven setzen nicht neu an.
Einen Ton halten und am Streifen ziehen, dann loslassen.
Resonanz des Filters auf 15: Der Anschlag quakt wie beim Acid-Bass.
Pegel B des Mixers auf 0: Der Sub fällt weg, der Bass wird dünn.
Anteil A des Mod-Mischers auf 100: Der Streifen biegt eine ganze Oktave.
Stärke am Verzerrer auf 0: der Bass ohne Verzerrung, sauberer und leiser.
Stärke am Verzerrer auf 100: Der Bass wird heller und rauer.

So funktioniert es

NOTE geht an zwei Oscillatoren: Sägezahn auf dem Ton, Rechteck eine Oktave tiefer. Der Mixer legt beide zusammen, das Filter macht sie dunkel. Die kurze Hüllkurve „Filter“ öffnet das Filter bei jedem Anschlag, „Amp“ regelt die Lautstärke am VCA. Hinter dem VCA drückt der Verzerrer (Sättigung, Stärke 60) die Spitzen der Welle flach. Das gibt neue Obertöne, die das Filter nicht mehr wegnimmt.

Pitch-Bend mit dem Streifen

Der Streifen steht auf ±1: Mitte ist 0, links −1, rechts +1. „Zurückfedern“ ist an, beim Loslassen springt er in die Mitte.

Am Eingang IN eines Oscillators wäre ±1 schon eine ganze Oktave. Der Mod-Mischer nimmt davon 17 %, das sind gut zwei Halbtöne, so weit wie das Rad an vielen Synthesizern.

Beide Oscillatoren hängen am selben Mischer, damit Säge und Sub gemeinsam biegen und nicht gegeneinander verstimmen.

Vibrato von Hand

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Verstärker (VCA), Hall, LFO, Tastatur, Hüllkurve (ADSR), Oszilloskop

Was es zeigt

Ein Solo-Klang mit dem Modulationsstreifen der Tastatur: Je weiter rechts der Streifen steht, desto stärker das Vibrato und desto heller der Klang.

Zum Ausprobieren

Oben „Audio starten“, dann auf der Rechnertastatur spielen und mit der Maus am Streifen ziehen.
Einen Ton halten und den Streifen langsam nach rechts schieben: Das Vibrato wächst wie bei einer Geige.
Zurückfedern an: Vibrato und Helligkeit gibt es nur, solange der Streifen gehalten wird.
Glide verlängern: Die Töne gleiten ineinander.
Frequenz des LFO ändern: Das Vibrato wird schneller oder langsamer. Tiefe begrenzt seine Stärke.

So funktioniert es

Die Tastatur gibt dem Oscillator die Tonhöhe (NOTE) und öffnet die Hüllkurve (GATE). Der LFO schwingt ständig, aber erst der Streifen an seinem Eingang DEPTH lässt ihn wirken: bei 0 kein Vibrato, bei 1 so viel, wie der Regler Tiefe erlaubt. Das Oszilloskop zeigt den LFO hinter dem Streifen.

Ein Streifen, zwei Ziele

Der Ausgang MOD des Streifens geht an DEPTH des LFO (Vibrato) und an den CV des Filters (Helligkeit).

Zum Hören einzeln: ein Kabel anklicken, es verschwindet. Strg+Z holt es zurück.

Western-Klavier

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Mixer, Verstärker (VCA), Hall, Tastatur, Hüllkurve (ADSR), Mod-Mischer

Was es zeigt

Ein verstimmtes Saloon-Klavier wie im Western: Jeder Ton kommt aus drei Oscillatoren, so wie eine Klaviertaste drei Saiten anschlägt. Die Saiten sind nicht mehr gleich gestimmt, ihre Schwebung macht den wabernden „Honky-Tonk“-Klang. Die Tastatur spielt einstimmig und ohne Anschlagstärke, jede Taste klingt gleich laut.

Zum Ausprobieren

Oben „Audio starten“, dann auf der Rechnertastatur spielen. Ein gehaltener Ton fällt erst schnell ab und klingt dann leise weiter, beim Loslassen verstummt er.
Den Streifen ganz nach links ziehen: Das Klavier ist frisch gestimmt. Nach rechts wird es immer schiefer.
Sustain der Hüllkurve auf 0: Gehaltene Töne verklingen ganz.
Cutoff des Filters senken und Resonanz zurückdrehen: Aus dem alten Saloon-Klavier wird ein weiches.
Anteil des Halls erhöhen: Aus dem Saloon wird ein großer Tanzsaal.

So funktioniert es

NOTE geht an alle drei Oscillatoren. „1“ und „3“ bekommen über je einen Mod-Mischer einen kleinen Teil des Streifens dazu, einer nach oben, einer nach unten (Anteil +2 und −2 %), bis zu 24 Cent. Die Hüllkurve öffnet VCA und Filter beim Anschlag und schließt sie schnell bis auf einen Rest: Jeder Ton beginnt hell und laut und klingt dunkler und leiser nach.

Die Schwebung

Zwei fast gleich hohe Töne verstärken sich abwechselnd und löschen sich aus: Die Lautstärke pulsiert. Bei a′ und 14 Cent Abstand knapp viermal pro Sekunde, in der Höhe schneller. Mit drei Saiten schweben drei Paare zugleich, die äußeren doppelt so schnell – daher das unruhige Wabern.

Beim echten Klavier hat jede Taste in der Mitte und oben drei Saiten. Sind sie nicht mehr gleich gestimmt, entsteht genau dieser Klang.

Anteil des Ringmodulators von 70 auf 100: Der Grundton fehlt, die Tonhöhe der Glocken ist kaum noch zu erkennen.
Pegel B des Mixers auf 0: nur die Glocken, wie vom Turm herüber.
Dauer des Halls von 4,5 auf 8: Die Schläge klingen ineinander, wie in einer großen Kirche.

So funktioniert es

Glocken: Dreieck und Sinus auf derselben Note, der Sinus 18 Halbtöne minus 40 Cent höher, Verhältnis 2,75 wie die Teiltöne echter Glocken. Der Ringmodulator multipliziert sie zu 70 %, die übrigen 30 % halten den Grundton. Orgel: Rechteck hinter einem Tiefpass, je Wechsel ein Basston. Legato bindet die Schritte, ein freier Schritt lässt sie atmen. Dahinter Mixer und Hall.

Attack der Hüllkurve „LFO“ auf 0: Das Wabern ist vom Anschlag an voll da, auch in den kurzen Tönen.
LFO-Frequenz auf 9,33: Das Wabern läuft doppelt so schnell, in Sechzehnteln.
Grundton von C1 auf C2: eine Oktave höher, auf kleinen Lautsprechern deutlich besser zu hören.
Stärke am Verzerrer auf 0: der Bass ohne Verzerrung, weicher und lauter.
Stärke am Verzerrer auf 100: Die Welle klappt mehrfach um, der Bass wird schrill.
Art am Verzerrer auf Stufen: Diese Art der Verzerrung verändert den Klang deutlich.

So funktioniert es

Ein Rechteck auf C1 (33 Hz) läuft durch einen Tiefpass bei 500 Hz mit Resonanz 8. Der LFO steckt am CV des Filters und zieht den Cutoff im Tempo der Achtel (4,67 Hz bei 140 BPM) zwischen rund 210 und 790 Hz hin und her. Die Resonanz hebt die Frequenz am Cutoff an, deshalb klingt die Bewegung wie „Wa-wa“. Die Hüllkurve „LFO“ steckt an DEPTH des LFO und öffnet ihn in 0,3 s: Im langen C schwillt das Wabern an, in den kurzen Tönen G und F bleibt es schwächer. Legato hält die Töne über mehrere Schritte, die Hüllkurve „Amp“ hält sie auf Sustain 0,7. Hinter dem VCA klappt der Verzerrer (Falten, Stärke 70) die Spitzen der Welle zurück. Das gibt Obertöne weit über dem Cutoff, und sie ändern sich mit jeder Bewegung des Filters.

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Rhythmus

Schlagzeug aus Oscillator, Rauschen und Hüllkurven, Polyrhythmen und Pumpen im Takt.

Drum Kit

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Rauschen, Filter, Mixer, Verstärker (VCA), Verzerrer, Hall, Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR)

Was es zeigt

Ein Schlagzeug nur aus Oscillator, Rauschen und Hüllkurven: Bassdrum, Hi-Hat und Snare, jede mit eigenem Sequenzer. Die Bassdrum läuft durch einen Verzerrer, die Snare klingt im Hall, zwei Mixer führen alles zusammen. Ohne Snare, mit der Bassdrum auf jeder Viertel, steht es als „Four on the Floor“ daneben.

Zum Ausprobieren

Kabel von der Hüllkurve „Kick“ zum Oscillator anklicken, es verschwindet: Die Tonhöhe fällt nicht mehr, aus der Bassdrum wird ein dumpfes Plopp.
Stärke am Verzerrer auf 0: die Bassdrum ohne Verzerrung, nur der tiefe Sinus.
Stärke am Verzerrer auf 100: Die Bassdrum wird heller und härter.
Decay der Hüllkurve „Hi-Hat“ auf 0,2: Aus der geschlossenen Hi-Hat wird eine offene.
Zufall am Sequenzer „Hi-Hat“ auf 0: Die Hi-Hat schlägt in jedem Takt gleich, auf allen sechs Schritten.
Dauer des Halls auf 4: Die Snare klingt wie in einer Halle, Bassdrum und Hi-Hat bleiben trocken.

So funktioniert es

Bassdrum: Ein Sinus mit 55 Hz läuft durch einen VCA. Seine Hüllkurve (Decay 0,09 s, Sustain 0) steckt an zwei Zielen: Am IN des Oscillators hebt sie den Ton beim Anschlag um eine Oktave auf 110 Hz und lässt ihn in 90 ms auf 55 Hz fallen, am VCA macht sie daraus einen kurzen Schlag. Der Fall der Tonhöhe gibt der Bassdrum den Druck. Hinter dem VCA drückt der Verzerrer (Sättigung, Stärke 60) die Spitzen des Sinus flach: Das gibt der Bassdrum Obertöne, mit denen sie auch auf kleinen Lautsprechern zu hören ist. Hi-Hat und Snare teilen sich ein Rauschen: Ein Hochpass bei 6000 Hz lässt für die Hi-Hat nur das Zischen durch, einer bei 1000 Hz lässt der Snare mehr Körper. Die Bassdrum schlägt auf 1 und 3, die Snare auf 2 und 4, die Hi-Hat auf den Sechzehnteln dazwischen: Auf den Schlägen der anderen beiden setzt sie aus, zusammen wären sie zu laut. Zufall 25 am Sequenzer „Hi-Hat“ lässt im Mittel jeden vierten ihrer Schläge ausfallen, in jedem Takt andere.

Zwei Mixer

Der Mixer „Submix“ für Bassdrum und Hi-Hat (Hi-Hat auf Pegel 55, mit Pan R 30 etwas rechts) bildet eine Untergruppe. Sein Ausgang steckt an B des Mixers vor dem Main Out, an A kommt die Snare aus dem Hall.

Zum Hören: Pegel B dieses Mixers auf 0, nur die Snare bleibt. Ein Regler macht Bassdrum und Hi-Hat gemeinsam leiser, ihr Verhältnis bleibt.

Four on the Floor

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Rauschen, Filter, Mixer, Verstärker (VCA), Verzerrer, Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR)

Was es zeigt

Ein Schlagzeug nur aus Oscillator, Rauschen und Hüllkurven: Bassdrum und Hi-Hat, jede mit eigenem Sequenzer. Die Bassdrum auf jeder Viertel gibt dem Muster seinen Namen; ein Verzerrer faltet ihre Welle und gibt dem Anschlag Obertöne. Mit Snare, Hall und zwei Mixern steht es als „Drum Kit“ daneben.

Zum Ausprobieren

Kabel von der Hüllkurve „Kick“ zum Oscillator anklicken, es verschwindet: Die Tonhöhe fällt nicht mehr, die Bassdrum verliert ihren Druck.
Stärke am Verzerrer auf 0: die Bassdrum ohne Verzerrung, nur der tiefe Sinus.
Stärke am Verzerrer auf 100: Der Sinus klappt mehrfach um, der Anschlag wird hell und scharf.
Art am Verzerrer auf Sättigung: Die Spitzen werden flach gedrückt statt umgeklappt, wie im „Drum Kit“.
Decay der Hüllkurve „Hi-Hat“ auf 0,2: Aus der geschlossenen Hi-Hat wird eine offene.
Im Sequenzer „Hi-Hat“ alle Schritte außer 3 und 7 ausschalten: Die Hi-Hat sitzt zwischen den Schlägen der Bassdrum, der Rhythmus beginnt zu pendeln.

So funktioniert es

Bassdrum: Ein Sinus mit 55 Hz läuft durch einen VCA. Seine Hüllkurve (Decay 0,09 s, Sustain 0) steckt an zwei Zielen: Am IN des Oscillators hebt sie den Ton beim Anschlag um eine Oktave auf 110 Hz und lässt ihn in 90 ms auf 55 Hz fallen, am VCA macht sie daraus einen kurzen Schlag. Der Fall der Tonhöhe gibt der Bassdrum den Druck. Hinter dem VCA faltet der Verzerrer (Falten, Stärke 60) den Sinus: Solange der Schlag laut ist, klappen seine Spitzen um und es entstehen Obertöne, im Ausklang bleibt der reine Sinus. Hi-Hat: Von weißem Rauschen lässt ein Hochpass bei 6000 Hz nur das Zischen durch, eine Hüllkurve mit 40 ms Decay schaltet es. Beide Sequenzer laufen mit 120 BPM und acht Schritten, die Bassdrum auf jeder Viertel, die Hi-Hat auf den Sechzehnteln dazwischen: Auf den Schlägen der Bassdrum setzt sie aus, zusammen wären beide zu laut. Der Mixer führt beide zusammen, die Hi-Hat mit Pegel 70 und etwas rechts (Pan R 30).

Gated Snare

Im Generator öffnen Module: Rauschen, Filter, Verstärker (VCA), Hall, Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR)

Was es zeigt

Der Trommelklang der 80er: eine Snare in einem großen Hall, den ein Tor hart abschneidet (Gated Reverb).

Zum Ausprobieren

Release der Hüllkurve „Gate“ (am VCA hinter dem Hall) von 0,03 auf 1: Das Tor schließt langsam, der Hall klingt natürlich aus.
Gatelänge auf 50 %: Das Tor schließt früher, vom Hall bleibt ein kurzes Zischen.
Anteil des Halls auf 0: nur die trockene Snare, lauter, aber kurz und dünn. Den Klang macht erst der abgeschnittene Raum.

So funktioniert es

Weißes Rauschen durch einen Hochpass bei 900 Hz, dazu eine kurze Hüllkurve (Decay 0,2 s) am VCA „Snare“: Das ist die Snare. Sie läuft in einen Hall mit 2,5 s Dauer und Anteil 70 %. Dahinter sitzt der VCA „Gate“ als Tor. Seine Hüllkurve steht auf Sustain 1: Sie öffnet voll, solange das Gate des Sequenzers offen ist, und schließt danach in 30 ms. Beide Hüllkurven hängen am selben Gate. Auf den Zählzeiten 2 und 4 bindet Legato je zwei Schritte, das Tor bleibt 0,31 s offen. Bei den einzelnen Schlägen je eine Sechzehntel vor 3 und 1 schließt es schon nach 0,16 s, so ist der Schnitt im Vergleich zu hören.

Kuhglocke (808)

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Ringmodulator, Verstärker (VCA), Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR)

Was es zeigt

Eine Kuhglocke nach dem Vorbild der TR-808: zwei Rechtecke, deren Produkt metallisch klingt.

Zum Ausprobieren

Anteil des Ringmodulators auf 0: nur das Rechteck mit 540 Hz, ein einfacher Piepton.
Anteil auf 100: reine Ringmodulation, der Grundton fehlt, der Klang wird hohl und blechern.
Cutoff des Filters auf 2600: Der Bandpass rückt zu den hohen Teiltönen, die Glocke wird heller.

So funktioniert es

Zwei Rechtecke mit 540 und 800 Hz, den Frequenzen der 808. Die 808 mischt die beiden, hier multipliziert der Ringmodulator sie zu 70 %. Dabei entstehen Summe (1340 Hz) und Differenz (260 Hz) samt Obertönen, die nicht harmonisch zueinander liegen: der metallische Beiklang. Die übrigen 30 % lassen das 540-Hz-Rechteck trocken durch und halten den Grundton. Wie bei der 808 formt ein Bandpass den Klang: Um 1000 Hz lässt er die Summe und den Grundton durch und dämpft das Dröhnen der Differenz und die hohen Teiltöne. Die Hüllkurve (Decay 0,25 s) am VCA macht aus dem Dauerton einzelne Schläge, sieben in 16 Schritten.

Phasing (nach Steve Reich)

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Mixer, Verstärker (VCA), Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR)

Was es zeigt

Zwei Stimmen spielen dasselbe Muster, eine etwas schneller. Sie laufen langsam auseinander und nach 20 s wieder zusammen, dazwischen entstehen immer neue Rhythmen.

Zum Ausprobieren

Am Sequenzer „B“ BPM von 126 auf 120 stellen: Beide laufen gleich, das Muster steht still.
Denselben Sequenzer auf 121: Die Stimmen rücken nur alle 15 s um eine Sechzehntel auseinander.
Pan A und B des Mixers auf M: Beide Stimmen kommen aus der Mitte, das Auseinanderlaufen ist schwerer zu verfolgen.
Transponierung am Oscillator „B“ von 7 auf 0: Beide Stimmen klingen gleich hoch und verschmelzen, man hört nur noch das wandernde Muster.

So funktioniert es

Zwei gleiche Stränge aus Sequenzer, Oscillator (Dreieck), Hüllkurve und VCA. Beide Sequenzer spielen dasselbe Muster aus fünf Tönen in acht Schritten: C, E, G, A, E. Der eine läuft mit 120 BPM, ein Durchlauf dauert 1 s; der andere mit 126 BPM, 0,95 s. Pro Sekunde gewinnt er 0,4 Schritte: alle 2,5 s eine Sechzehntel. Nach 20 s ist er einen ganzen Durchlauf voraus, und beide fallen wieder zusammen. Transponierung 7 hebt die zweite Stimme um eine Quinte, damit beide zu unterscheiden sind. Der Mixer führt sie zusammen, A links, B rechts (Pan L 60 und R 60): Mit Kopfhörern wandert das Muster zwischen den Ohren.

Polyrhythmus 3 gegen 4

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Rauschen, Filter, Verstärker (VCA), Takt, Hüllkurve (ADSR), Sample & Hold

Was es zeigt

Drei gegen vier: Die Tom schlägt dreimal, während der Block viermal schlägt, beide in gleichen Abständen. Es steuert nur der Takt, kein Sequenzer. Alle zwei Sekunden treffen sich beide auf demselben Schlag, die Hi-Hat tickt dazwischen die Sechzehntel.

Zum Ausprobieren

÷A am Takt auf ÷6: Der Block schlägt nur noch zweimal, aus drei gegen vier wird drei gegen zwei.
÷A auf ÷4: Block und Tom gehen im Gleichschritt, der Polyrhythmus ist weg.
Swing am Takt auf 66: Die Hi-Hat swingt, der Block stolpert, weil jeder zweite seiner Schläge auf eine verschobene Sechzehntel fällt. Die Tom auf den Vierteln bleibt gerade.
Bereich am Sample & Hold auf 0: Die Hi-Hat klingt bei jedem Schlag gleich.

So funktioniert es

Der Takt zählt Sechzehntel, bei 90 BPM sechs in der Sekunde. ÷B (÷4) gibt jede vierte an die Hüllkurve „Tom“, ÷A (÷3) jede dritte an die Hüllkurve „Block“. Nach 12 Sechzehnteln, dem kleinsten gemeinsamen Vielfachen von 3 und 4, stehen beide wieder zusammen am Anfang. Anders als in „Phasing“ wandert nichts, das Muster wiederholt sich genau. CLOCK gibt jede Sechzehntel einen Impuls an die Hüllkurve „Hi-Hat“ und an Sample & Hold, das jedes Mal einen neuen Cutoff für den Hochpass würfelt. Die Tom ist gebaut wie die Bassdrum in „Four on the Floor“: Die Hüllkurve hebt beim Anschlag die Tonhöhe um eine Oktave und öffnet kurz den VCA. Der Block nimmt dasselbe Rauschen wie die Hi-Hat, aber durch einen Bandpass: Er lässt nur einen schmalen Bereich um den Cutoff durch, mit dem kurzen Anschlag klopft das wie Holz.

Polyrhythmus 5 gegen 4

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Rauschen, Filter, Verstärker (VCA), Step-Sequenzer, Takt, Hüllkurve (ADSR)

Was es zeigt

Fünf gegen vier: Die Tom schlägt fünfmal, während die Melodie vier Töne spielt. Die Tom geht auf den Vierteln, die Melodie liegt quer dazu. Alle drei Sekunden beginnt eine Figur der Melodie auf einem Schlag der Tom, die Hi-Hat tickt die Sechzehntel.

Zum Ausprobieren

÷A am Takt auf ÷4: Melodie und Tom gehen im Gleichschritt.
÷A auf ÷3: Vier Töne gegen drei Schläge, wie in „Polyrhythmus 3 gegen 4“.
÷A auf ÷12: Jeder Ton hält drei Viertel, ein Dreier über dem Vierertakt. Die Melodie dauert jetzt sechs Takte.
VCA „Hi-Hat“ auf 0: Ohne das Raster scheint die Melodie frei über der Tom zu schweben.

So funktioniert es

Der Takt zählt Sechzehntel, bei 100 BPM knapp sieben in der Sekunde. ÷B (÷4) gibt jede vierte an die Hüllkurve „Tom“, ÷A (÷5) jede fünfte an SYNC des Sequenzers, der dann einen Schritt weiterrückt. Seine acht Schritte sind zwei Figuren aus vier Tönen, erst a-Moll abwärts, dann C-Dur abwärts. Jede Figur dauert 20 Sechzehntel, so lange wie fünf Schläge der Tom. 20 ist das kleinste gemeinsame Vielfache von 4 und 5, deshalb beginnt jede Figur zusammen mit der Tom. Die Tom ist gebaut wie in „Polyrhythmus 3 gegen 4“: Die Hüllkurve hebt beim Anschlag die Tonhöhe und öffnet kurz den VCA. CLOCK gibt jede Sechzehntel einen Impuls an die Hüllkurve „Hi-Hat“, Rauschen durch einen Hochpass.

Pumpendes Pad

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Verstärker (VCA), Step-Sequenzer, Takt, Hüllkurve (ADSR), Mod-Mischer

Was es zeigt

Eine Fläche, die im Takt der Bassdrum pumpt: Bei jedem Schlag duckt sie sich weg und schwillt bis zum nächsten wieder an. In der Clubmusik macht das ein Kompressor, den die Bassdrum steuert (Sidechain), hier eine umgekehrte Hüllkurve. Denselben Kniff zeigt „Atmendes Filter“, dort im Takt der Melodie.

Zum Ausprobieren

Am Mod-Mischer Anteil A von −100 auf 0: Das Pumpen hört auf, die Fläche steht still und deckt die Bassdrum zu.
Decay der Hüllkurve „Pump“ auf 0,15: Die Fläche duckt sich nur kurz weg und federt zurück.
÷B am Takt auf ÷8: Bassdrum und Pumpen kommen nur noch auf jeder halben Note, der Groove wird schwer.

So funktioniert es

Der Takt läuft mit 124 BPM, für den Rhythmus braucht es keinen Sequenzer. ÷B (÷4) gibt jede Viertel einen Impuls an zwei Hüllkurven: „Kick“ formt die Bassdrum wie in „Four on the Floor“, „Pump“ steigt in 10 ms auf 1 und fällt in 0,35 s zurück. Der Mod-Mischer dreht sie um (Anteil A −100 %) und hebt sie an (Versatz 100 %): Am VCA „Pad“ kommt 1 − Hüllkurve an, die Fläche ist offen, bis die Bassdrum schlägt. ÷A (÷16) rückt den Sequenzer einmal je Takt weiter: zwei Takte a-Moll, dann F, C und G. Die beiden Sägezähne stehen eine Quinte auseinander und sind leicht gegeneinander verstimmt, das macht die Fläche breit.

Tension (Hommage)

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Rauschen, Filter, Mixer, Verstärker (VCA), Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR)

Was es zeigt

Spannung aus zwei Tönen: ein tiefes Pendeln im Halbtonabstand, darunter leises Rauschen wie ferne Brandung.

Zum Ausprobieren

FM-Tiefe auf 0: ein reiner Sinus. Auf kleinen Lautsprechern ist der tiefe Ton kaum noch zu hören.
Pegel B am Mixer auf 50: Das Rauschen tritt nach vorn.
BPM auf 160: Das Pendeln wird schneller, die Spannung steigt.

So funktioniert es

Der Sequenzer wechselt auf jeder Sechzehntel zwischen E2 (82 Hz) und F2, eine kleine Sekunde. Der Oscillator „Mod“ bekommt dieselbe Note und steckt am FM-Eingang von „Carrier“: Im Verhältnis 1 : 1 bei FM-Tiefe 200 % entstehen Obertöne auf Vielfachen des Grundtons, die Tonhöhe bleibt. Erst sie machen den tiefen Ton auf kleinen Lautsprechern hörbar. Die Hüllkurve am VCA (Decay 0,15 s, Sustain 0,2) setzt jeden Ton ab. Rosa Rauschen durch einen Tiefpass bei 400 Hz kommt über Mixer-Eingang B mit Pegel 18 dazu.

Bereich auf 20: kleine Schritte um einen Ton herum, die Treppe wird flach.
Glätten am Sample & Hold auf 0,1: Jeder Ton rutscht kurz vom vorigen herüber, die Treppe im Oszilloskop bekommt runde Kanten.
Kabel vom Sample & Hold zum Filter anklicken, es verschwindet: Alle Töne klingen gleich hell.
Schritte im Sequenzer ein- und ausschalten: Der Rhythmus ändert sich, die Töne bleiben zufällig.
Zufall am Sequenzer auf 30: Auch der Rhythmus wird gewürfelt, etwa jeder dritte Ton fällt aus, und die Treppe bekommt breitere Stufen.

So funktioniert es

Vom Sequenzer ist nur GATE verbunden, seine Tonhöhen spielen keine Rolle. Sample & Hold würfelt bei jedem Ton einen Wert und schickt ihn an Tonhöhe, Cutoff und Oszilloskop. An der Tonhöhe sind das bis ±9,6 Halbtöne um 440 Hz, frei zwischen den Halbtönen; am Cutoff dieselbe Richtung. Hohe Töne klingen deshalb heller, tiefe dunkler.

Resonanz auf 2: Das Pfeifen verschwindet, nur Rauschen bleibt.
Cutoff auf 3000: ein tieferer Pfiff.
Attack auf 2: Das Wasser braucht länger.

So funktioniert es

Bei Q 19 hebt der Tiefpass ein schmales Band um 6500 Hz weit über den Rest: Aus weißem Rauschen wird ein Pfeifen mit rauschendem Rand. Die Hüllkurve lässt es in 1,6 s anschwellen, hält es bei 0,75 und lässt es ausklingen. Alle 8 s kocht das Wasser neu. Weil die Resonanz so stark hebt, steht Main Out nur auf 21.

Sample & Hold würfelt bei jedem Ton eine neue Zeit für das Delay, irgendwo zwischen 0,15 und 0,45 s. Die Echos fallen jedes Mal anders in den Takt, und an jedem Sprung reißt das Echo ab und setzt an einer anderen Stelle wieder ein. Der Verzerrer (Art Stufen) am Ende macht leise Echos grob und schneidet die leisesten weg.

Zum Ausprobieren

Bereich am Sample & Hold auf 0: Die Zeit bleibt bei 0,3 s, die Echos laufen gleichmäßig mit.
Glätten am Sample & Hold auf 0,5: Die Zeit gleitet, die Echos jaulen hoch und tief, statt abzureißen.
Zufall am Sequenzer auf 30: Einzelne Töne fallen aus, in der Lücke laufen die Echos ungestört aus.
Rückkopplung auf 85: Die Bruchstücke kreisen länger, und jeder Sprung schneidet sie neu.
Anteil am Delay auf 100: nur die Echos, die Schnitte treten deutlich hervor.
Stärke am Verzerrer auf 0: Die Echos klingen wieder glatt aus.
Stärke am Verzerrer auf 100: Er hält nur noch 600 Werte je Sekunde fest. Die Töne schnarren und brechen hart ab, leise Echos fallen weg.

So funktioniert es

Das Delay schreibt den Klang laufend in einen Speicher und liest ihn um die eingestellte Zeit später wieder aus. Der Wert von Sample & Hold am MOD-Eingang verschiebt diese Zeit um bis zu die Hälfte. Er springt, statt zu gleiten, und die Leseposition springt mit: Wird die Zeit länger, liest das Delay ein Stück, das schon zu hören war, noch einmal; wird sie kürzer, überspringt es eines. Die Tonhöhe der Echos bleibt dabei gleich. Sie ändert sich nur, solange die Zeit gleitet. Das Oszilloskop zeigt die Sprünge als Treppe.

Der Verzerrer hinter dem Delay rundet die Summe aus Ton und Echos auf feste Höhen. Bei Rückkopplung 50 ist jedes Echo halb so laut wie das vorige und reicht nur noch über halb so viele Höhen: 8, 4, 2, 1. Was unter einer halben Stufe liegt, fällt weg: Ein fünftes Echo gibt es nicht. Dazu hält er jeden Wert kurz fest, bei Stärke 50 gut 5000-mal je Sekunde, und setzt so Nebentöne neben die Obertöne.

Langer Bogen

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Mixer, Verstärker (VCA), LFO, Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR), Sample & Hold

Was es zeigt

Der Sequenzer mit 256 Schritten, der größten Länge: Eine Figur zieht über die Stufen C, As, F und G und beginnt erst dann von vorn. Drei Quellen bewegen zugleich das Filter.

Zum Ausprobieren

BPM auf 120: Der Bogen dauert dann 32 statt 19 Sekunden.
Die drei Kabel am MOD-Eingang des Filters nacheinander anklicken: Jedes nimmt eine Bewegung weg. Strg+Z holt sie zurück.
Pegel B des Mixers auf 0: Der leise Sinuston darunter fällt weg.

So funktioniert es

Jeder Block von 64 Schritten liegt auf einer eigenen Stufe (0, −4, −7, −5 Halbtöne). Am Filter addieren sich Hüllkurve (Anschlag), LFO (langsames Wandern) und Sample & Hold (je Ton ein Zufallswert).

Leierndes Band

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Verstärker (VCA), Delay (Echo), LFO, Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR)

Was es zeigt

Ein abgenutztes Bandecho: Ein langsamer LFO bewegt die Zeit des Delays ein wenig. Nur die Echos schwanken in der Tonhöhe, der Anschlag bleibt sauber.

Zum Ausprobieren

LFO-Tiefe auf 10: Das Band leiert deutlich.
LFO-Frequenz auf 5 Hz: Die Echos flattern.
Rückkopplung auf 80: Jede Runde leiert anders, die Echos verschwimmen.

So funktioniert es

Der LFO am MOD-Eingang des Delays zieht die Zeit von 0,35 s um ±3,5 ms hin und her, die Echos schwanken dadurch bei 0,5 Hz um etwa ±19 Cent. Das Direktsignal läuft am Verzögerungsweg vorbei.

Obertöne und Rauschfarben

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Rauschen, Mixer, Verzerrer, Oszilloskop

Was es zeigt

Zwei Ansichten desselben Klangs: Die Welle zeigt, wie sich das Signal in 30 Millisekunden bewegt, das Spektrum, aus welchen Frequenzen es besteht. Oben der Oscillator, in der Mitte derselbe Ton hinter dem Verzerrer (dazu die Notiz „Verzerrer“), unten das Rauschen, jeweils mit einem Oszilloskop für jede Ansicht.

Zum Ausprobieren

Wellenform am Oscillator auf Sinus: Im Spektrum „Osc“ bleibt eine einzige Spitze, der Grundton, und die Welle wird rund. Ein Sinus hat keine Obertöne.
Wellenform auf Rechteck: Jede zweite Spitze fehlt, es bleiben die ungeraden Vielfachen (3-, 5-, 7-fach). Auf Dreieck: dieselben, aber viel leiser, der Klang wird weich.
Frequenz am Oscillator auf 110: Das Muster der Spitzen rückt als Ganzes eine Oktave nach links.
Am Mixer A auf 0 und B auf 100, dann die Farbe am Rauschen auf Rosa und auf Braun: Das Spektrum kippt nach rechts unten, das Rauschen wird leiser und dumpfer. In der Welle wird aus dem Gekritzel eine Linie, die langsam auf und ab wandert.
Auf die Anzeige im Main Out klicken, bis „Spektrum“ steht: Sie zeigt, was hinter dem Mixer ankommt, die Spitzen des Tons auf der Fläche des Rauschens. Der Mixer wirkt auf das Hörbare und auf diese Anzeige, die Oszilloskope hängen vor ihm.

So funktioniert es

Ein Ton mit fester Tonhöhe besteht aus Sinustönen: dem Grundton (hier 220 Hz) und Obertönen bei der 2-, 3-, 4-fachen Frequenz (440, 660, 880 Hz …). Die Wellenform legt fest, wie laut jeder Oberton ist. Beim Sägezahn sind alle da und werden nach oben gleichmäßig leiser. Im Spektrum steht die Frequenz nach rechts, die senkrechten Linien liegen bei 100, 1000 und 10 000 Hz; jede Oktave ist gleich breit. Rauschen wiederholt sich nie, darum zeigt es keine Spitzen, sondern eine Fläche. Weiß hat bei jeder Frequenz gleich viel Energie, Rosa in jeder Oktave gleich viel, Braun fällt noch steiler ab und grollt wie Brandung.

Verzerrer

Der Verzerrer steht zwischen Oscillator und Mixer, die Oszilloskope „Dist“ zeigen den Ton hinter ihm. Bei Stärke 0 geht der Klang fast unverändert durch.

Zum Ausprobieren

Wellenform am Oscillator auf Sinus, dann Stärke auf 50 und auf 100: In der Welle werden die Kuppen flach, im Spektrum wachsen Spitzen beim 3-, 5- und 7-fachen. Aus dem Sinus wird nach und nach ein Rechteck.
Art auf Falten, Stärke 100: Die Kuppen klappen mehrfach um, statt flach zu werden: Die Welle schwingt in jeder Halbwelle mehrmals auf und ab. Die Spitzen beim 7- bis 13-fachen stehen so hoch wie der Grundton. Stärke langsam zurückdrehen: Die Spitzen werden abwechselnd höher und niedriger.
Art auf Stufen, Stärke 70: Die Welle wird zur Treppe. Weit rechts vom Grundton erscheinen Spitzen in Paaren, die auf keinem Vielfachen liegen: Töne, die nicht zur Obertonreihe gehören.

So funktioniert es

Der Verzerrer verformt die Welle, und jede Verformung bringt Obertöne mit. Sättigung und Falten verformen oben und unten gleich, deshalb entstehen nur ungerade Vielfache wie beim Rechteck. Stufen hält jeden Wert kurz fest; seine Spitzen hängen am Takt dieses Haltens, nicht an der Tonhöhe. Ganz gerade ist die Kennlinie auch bei Stärke 0 nicht: Vom Sinus bleibt eine kleine Spitze beim 3-fachen.

Phaser aus Bandsperren

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, LFO, Oszilloskop

Was es zeigt

Drei Bandsperren hintereinander schneiden je eine Kerbe in den Sägezahn. Der LFO schiebt alle drei gemeinsam auf und ab, der Klang zieht und rauscht wie bei einem Phaser.

Zum Ausprobieren

LFO-Tiefe auf 0: Die Kerben stehen still, es bleibt ein ruhiger Sägezahn mit etwas anderer Farbe. Erst die Bewegung macht sie deutlich hörbar.
Die Kabel vom LFO zu „2“ und „3“ anklicken, sie verschwinden: Nur noch eine Kerbe wandert, der Effekt wird schwächer.
LFO-Frequenz auf 1 Hz: Aus dem Ziehen wird ein Blubbern.

So funktioniert es

Eine Bandsperre löscht die Frequenzen um ihren Cutoff und lässt den Rest fast unverändert. Q bestimmt die Breite der Kerbe, die Bandbreite ist etwa Cutoff durch Q. Die drei liegen bei 300, 600 und 1200 Hz, je eine Oktave auseinander. Der LFO steckt in allen drei MOD-Eingängen und schiebt die Kerben in knapp 7 s einmal zwischen einem Viertel und dem 1,75-Fachen ihres Cutoffs hin und her, der Abstand bleibt dabei eine Oktave. Im Spektrum wandern drei Täler durch die Obertöne. Ein echter Phaser bildet seine Kerben anders, aus Allpässen und dem trockenen Signal, klingt aber ähnlich.

Roboterstimme

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Ringmodulator, Verstärker (VCA), Verzerrer, Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR), Sample & Hold

Was es zeigt

Der Ringmodulator multipliziert die Melodie mit einem tiefen Rechteck, daraus wird ein schnarrender, metallischer Ton. Ein resonantes Filter formt daraus Laute, Sample & Hold wählt je Ton einen neuen. Der Verzerrer (Art Stufen) am Ende macht aus der Welle eine Treppe und setzt so Höhen dazu, die das Filter nicht mehr wegnimmt.

Zum Ausprobieren

Anteil des Ringmodulators auf 0: Nur der Sägezahn bleibt, die Melodie wird klar.
Frequenz am Oscillator „Mod“ (Rechteck) von 30 auf 150 Hz: Die Stimme wird metallischer.
Bereich von Sample & Hold auf 0: Alle Silben klingen gleich.
Stärke am Verzerrer auf 0: Die Höhen fallen weg, die Stimme klingt dumpfer.
Stärke am Verzerrer auf 100: Er hält nur noch 600 Werte je Sekunde fest. Das Schnarren wird gröber, die Töne brechen hart ab.

So funktioniert es

Das Rechteck enthält nur ungerade Obertöne (30, 90, 150 Hz …), jeder legt Seitenbänder um die Melodie, und die Tonhöhe verschwimmt. Das Filter wirkt wie ein Mund, Sample & Hold öffnet ihn bei jedem Ton anders weit.

Der Verzerrer hinter dem VCA rundet die fertige Stimme auf feste Höhen und hält jeden Wert kurz fest, bei Stärke 50 gut 5000-mal je Sekunde. Die Kanten dieser Treppe sind Töne weit über dem Cutoff des Filters. Weil der Verzerrer hinter dem Filter sitzt, bleiben sie erhalten; vor dem Filter wäre von ihnen kaum etwas zu hören.

Spannungen sichtbar

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Verstärker (VCA), LFO, Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR), Oszilloskop

Was es zeigt

Steuersignale sieht man sonst nicht, man hört nur ihre Wirkung. Drei Oszilloskope zeigen den langsamen LFO, die Hüllkurve jeder Note und das Spektrum des fertigen Klangs.

Zum Ausprobieren

LFO-Frequenz ändern: die Welle im Verlauf wird enger oder weiter, das Filter wandert schneller.
Decay oder Sustain der Hüllkurve ändern: die Zacken im Oszilloskop „ADSR“ ändern ihre Form.
Cutoff drehen: im Spektrum verschwinden oder erscheinen die hohen Obertöne.
Auf eine Anzeige klicken: Welle → Verlauf → Spektrum.

So funktioniert es

Der Sequenzer spielt den Oscillator (Sägezahn), das Filter formt den Klang, der VCA die Lautstärke. Die Hüllkurve öffnet den VCA bei jedem Gate, der LFO bewegt die Filterfrequenz. Ein Ausgang darf mehrere Kabel haben: LFO und Hüllkurve gehen zusätzlich in ein Oszilloskop, am Klang ändert das nichts.

Takt mit Swing

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Rauschen, Filter, Verstärker (VCA), Step-Sequenzer, Takt, Hüllkurve (ADSR)

Was es zeigt

Ein Takt-Modul als gemeinsame Uhr für Kick, Bass, Hi-Hat und Melodie. Swing verschiebt jede zweite Sechzehntel nach hinten, die Kick auf den Vierteln bleibt gerade.

Zum Ausprobieren

Swing: 50 % gerade, 66 % wie Triolen, 75 % punktiert.
BPM am Takt ändern: Alle Stimmen folgen.
÷A auf ÷4: Die Melodie geht im Gleichschritt mit der Kick.
÷B auf ÷16: Die Kick schlägt nur noch auf der Eins.

So funktioniert es

CLOCK gibt jede Sechzehntel einen Impuls an den Sequenzer „Bass“ und die Hüllkurve „Hi-Hat“, ÷A jeden dritten an den Sequenzer „Lead“, ÷B jeden vierten an die Hüllkurve „Kick“. Swing verschiebt nur jede zweite Sechzehntel, die Viertel liegen nie darauf. Die 8 Schritte der Melodie dauern 24 Sechzehntel, der Bass braucht 16. Erst nach drei Takten treffen sich beide wieder auf der Eins.

Vokalfilter

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Verstärker (VCA), Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR), Sample & Hold, Oszilloskop

Was es zeigt

Hochpass und Tiefpass hintereinander lassen nur ein schmales Band durch, ähnlich einem Vokal. Sample & Hold verschiebt den Tiefpass bei jedem Ton, so klingt jeder nach einem anderen Laut.

Zum Ausprobieren

Cutoff des Hochpasses auf 20 Hz: Der Klang wird voller, das Vokalhafte schwindet. Im Spektrum kommen links tiefe Obertöne dazu.
Resonanz beider Filter auf 12: Die Laute werden deutlicher und pfeifen.
Glätten am Sample & Hold auf 0,3: Der Laut wandert während des Tons zum nächsten, statt zu springen.
Bereich von Sample & Hold auf 0: immer derselbe Laut.

So funktioniert es

Der Hochpass nimmt weg, was unter 320 Hz liegt, der Tiefpass, was über 1100 Hz liegt. Mit Resonanz entsteht an beiden Grenzen eine Spitze, ähnlich den Formanten der Stimme. Je nachdem, wo der Tiefpass steht, tritt ein anderer Oberton hervor. Das Oszilloskop hinter dem Tiefpass zeigt das Spektrum: Die Obertöne bilden einen Berg, der mit jedem Laut seine Form ändert.

Vom Schnarren zum Klirren

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Ringmodulator, Verzerrer, LFO, Oszilloskop

Was es zeigt

Der Ringmodulator multipliziert den Ton von Oscillator „A“ mit Oscillator „B“. Der LFO zieht „B“ in zehn Sekunden von 40 auf 160 Hz und springt dann zurück. Unten schnarrt es, oben klirrt es metallisch, dazwischen kippt der eine Klang in den anderen. Ganz unten läuft derselbe Klang durch einen Verzerrer (dazu die Notiz „Verzerrer“).

Zum Ausprobieren

Transponieren an „B“ auf −24: Der Weg liegt jetzt bei 10 bis 40 Hz. Unten wird aus dem Schnarren ein Flattern, in der Welle „Ring“ werden die Bäuche breit.
Wellenform an „A“ auf Sinus: Im Spektrum „Ring“ bleiben zwei Spitzen, die auseinanderlaufen, bei 220 Hz minus und plus der Frequenz von „B“. Ohne Obertöne klirrt es kaum.
Anteil am Ringmodulator auf 50: Der Ton von „A“ bleibt hörbar, im Spektrum „Ring“ bleibt seine Spitze zwischen den Paaren stehen.

So funktioniert es

Multiplizieren heißt: „B“ dreht die Lautstärke von „A“ auf und ab, durch null hindurch, zweimal je Schwingung. Die Welle „Ring“ zeigt den Ton von „A“ in Bäuchen. Bis etwa 15 Bäuche je Sekunde hört das Ohr sie einzeln, darüber verschwimmen sie zu einem rauen Schnarren. Im Spektrum wird aus jedem Teilton von „A“ ein Paar, der Teilton minus und plus die Frequenz von „B“. Liegen die Paare eng, reiben sie sich; rücken sie auseinander, hört das Ohr eigene Töne. Sie liegen nicht mehr in der Obertonreihe von 220 Hz, deshalb klingt es metallisch. Der Sägezahn des LFO am IN von „B“ hebt ihn gleichmäßig um zwei Oktaven, mehr als je eine nach oben und unten schafft dieser Eingang nicht.

Verzerrer

Der Verzerrer steht zwischen Ringmodulator und Main Out, die Oszilloskope „Dist“ zeigen den Klang hinter ihm. Bei Stärke 0 geht er fast unverändert durch.

Zum Ausprobieren

Wellenform an „A“ auf Sinus, dann Stärke auf 50: Im Spektrum „Ring“ stehen zwei Spitzen, im Spektrum „Dist“ wachsen links und rechts davon neue.
Stärke auf 100: In der Welle „Dist“ wird aus den Bäuchen ein Rechteck, alle Blöcke gleich hoch, nur verschieden breit. Das Spektrum füllt sich. Es wird dabei lauter; Pegel gleicht das aus.
Art auf Falten, Stärke 100, dazu Transponieren an „B“ auf −24: Wo der Bauch in der Welle „Ring“ hoch ist, schwingt die Welle „Dist“ dicht gedrängt, an seinen Rändern locker.

So funktioniert es

Aus einem einzelnen Ton macht der Verzerrer Obertöne. Hinter dem Ringmodulator liegen aber mehrere Töne zugleich an, und dann entstehen zusätzlich Mischtöne: Summen und Differenzen der Töne und ihrer Vielfachen. Aus zwei Spitzen werden so schnell Dutzende. Die Sättigung hebt außerdem leise Stellen an, bis sie so hoch stehen wie die lauten: Deshalb verschwinden die Bäuche, und deshalb wird es lauter. Falten klappt die Welle umso öfter um, je höher sie ausschlägt: Mit dem Bauch schwellen die Obertöne an und ab.

Wandernde Melodie

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Filter, Mixer, Verstärker (VCA), Delay (Echo), Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR)

Was es zeigt

Ein Sequenzer taktet den anderen: GATE des Sequenzers „Bass“ steckt in SYNC des Sequenzers „Lead“. Die Melodie rückt nur auf Basstönen vor und verschiebt sich deshalb gegen den Takt.

Zum Ausprobieren

Im Sequenzer „Bass“ einen Schritt an- oder ausschalten: Die Melodie wandert in einem anderen Muster.
BPM am Sequenzer „Bass“ ändern: Beide folgen.

So funktioniert es

Der Bass spielt 3-3-2 zweimal, also sechs Anschläge je Takt. Die Melodie hat acht Töne, beginnt deshalb jeden Takt zwei Töne später und steht erst nach vier Takten wieder am Anfang.

Zwei Stufen

Im Generator öffnen Module: Oscillator, Verstärker (VCA), Delay (Echo), LFO, Step-Sequenzer, Hüllkurve (ADSR), Sample & Hold

Was es zeigt

Zwei VCAs hintereinander: Der erste formt jeden Ton mit der Hüllkurve, der zweite zerhackt ihn mit LFO und Zufall. Dieselbe Hüllkurve regelt außerdem den Main Out und schneidet so auch die Echos zwischen den Tönen ab.

Zum Ausprobieren

Das Kabel von der Hüllkurve zum Main Out anklicken: Die Echos klingen in die Lücken.
LFO-Frequenz auf 2 Hz: langsames Pulsieren statt Flattern.
Bereich von Sample & Hold auf 0: Alle Töne pulsieren gleich.

So funktioniert es

Am MOD-Eingang des VCAs „2“ addieren sich LFO und Sample & Hold, bei jedem Ton ergibt das ein anderes Muster. Der Main Out kommt erst hinter dem Delay, deshalb trifft die Hüllkurve dort auch die Echos.

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